Juan Tamariz, o homem que fez da Espanha a capital da magia

Um passeio pela mente do padrinho da magia mundial das cartas.

Juan TamarizCrédito...Ibai Acevedo para The New York Times

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Por Shuja Haider

Sair para jantar com Juan Tamariz em Madrid é como acompanhar um personagem de desenho animado numa viagem ao mundo real. Enquanto caminhava com o mágico de 80 anos pelas ruas laterais da avenida principal do centro da cidade, a Gran Vía, cabeças viravam para a esquerda e para a direita. Há 52 anos, Tamariz é mágico profissional e, nesse período, realizou o raro feito de se tornar um nome familiar em seu país natal e uma lenda viva da magia em todos os lugares. Mágicos de todo o mundo e garçons de toda Madri o chamam de “mestre”. David Blaine o chamou de “o maior e mais influente mágico de cartas vivo do mundo”. Mas na Espanha, Tamariz é um ícone, menos como Blaine ou David Copperfield e mais como Caco, o Sapo.

Um grupo de jovens fumando um baseado, de cabeça baixa e pupilas dilatadas, sussurrava: “Tamariz?”, sem saber se acreditariam no que viam. (Imagine ficar chapado em público e ver Caco, o Sapo, andando na sua frente.) Uma mulher que passava lançou-lhe um olhar ao estilo Buster Keaton que culminou numa expressão de prazer desinibido. Tamariz está habituado a isso. Ele fez uma pausa no meio da conversa para dizer olá ou posar para uma foto, antes de retornar suavemente ao que estava dizendo. Sendo uma espécie de notívago sobrenatural – muitas vezes vai para a cama quando o sol nasce – Tamariz é o último a sair dos restaurantes onde janta, permitindo que quase todos os clientes se aproximem dele na saída. “Eles sempre fazem a mesma piada”, ele sussurrou para mim, depois que um homem lhe pediu para fazer sua esposa desaparecer. Mas Tamariz reagiu como se fosse a primeira vez que alguém tinha essa ideia.

Acabava de assistir a uma apresentação de Tamariz num hotel do bairro de Malasaña, onde cerca de 40 moradores locais vieram vê-lo pessoalmente. A dimensão do público, “espectadores”, no jargão do mágico, permitiu-lhes sentar-se a poucos metros de Tamariz, que hoje em dia prefere esse tipo de apresentação. A maioria participou do ato em algum momento, e grande parte da magia parecia ter sido realizada por eles. Cada vez que Tamariz pedia a alguém que escolhesse qualquer cartão, conforme determina o procedimento operacional padrão, ele pedia para citar apenas um ou até mesmo pensar em um. Às vezes, ele guiava os espectadores através de um procedimento que levava a um resultado impossível, sem parecer que ele próprio tocava nas cartas. Dois voluntários embaralharam um baralho e o dividiram em quatro pilhas; Sem saber, encontraram os quatro ases. Cada um escolheu uma carta e a recolocou no baralho, dividindo-a ao meio entre eles. Ao cortar novamente o baralho, cada um localizou a carta do outro. No final, dois espectadores embaralharam baralhos separados, e mais tarde descobriu-se que ambos estavam exatamente na mesma ordem, até a última carta. A multidão engasgava e gritava, e quando cada manobra terminava, os que restavam esticavam o pescoço para chamar a atenção do professor e assim serem convidados a participar.

Na América, os artistas mágicos mais célebres do final do século 20 eram ilusionistas de palco como Doug Henning, David Copperfield, Siegfried & Roy, e todos trabalhavam com grandes caixas e luzes piscantes. Em outras palavras, eles eram o tipo de bruxos que podiam fazer desaparecer a esposa de alguém. Isso os colocou em competição com Steven Spielberg e George Lucas e seus antecessores na magia; Foram criadores de espetáculos que podiam ser presenciados à distância. Mas Tamariz aparece em palco, e em frente ao ecrã, armado com pouco mais do que as duas mãos. Em vez de confiar em truques cuidadosamente elaborados, ele se concentra na atenção do público. Ele apresentou aos espectadores espanhóis o estilo de magia chamado close-up, que é feito com objetos comuns próximos o suficiente para conversar e que incorpora a participação dos espectadores.