A história de amor com o biquíni

Numa caixa de fotografias de família num armário no apartamento da minha mãe em Tucson, Arizona, há uma fotografia, provavelmente um pouco desbotada e ligeiramente desfocada, daquela forma encantadora que apenas a tecnologia das câmaras de meados dos anos 70 conseguia dominar. Estou em uma piscina infantil de plástico azul no quintal da casa da minha família, no sudeste de Ohio, usando um biquíni listrado azul e branco. Pela expressão do meu rosto, com a boca aberta e os olhos que parecem brilhar, e pela minha pose, com a mão apoiada no quadril esquerdo, que se projeta levemente, é evidente que me considerava muito sexy. Afinal, ela estava de biquíni, algo que eu tinha visto minhas irmãs adolescentes usarem enquanto tomavam sol no quintal, e para mim tudo o que elas faziam era a coisa mais legal.

Esse foi o início da minha história de amor com o biquíni, uma história que, olhando para as fotos, parecia terminar em uma praia do México em 2016. É algo que acontece frequentemente conosco, mulheres de meia-idade, quando o corpo começa a mostrar o passar dos anos.

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No entanto, o caso de amor da América com o biquíni é um pouco mais antigo e, segundo Daniel James Cole, professor associado do Fashion Institute of Technology de Nova York, não parece que vai acabar tão cedo. Ele diz que na verdade existem duas “histórias de origem” para o maiô de duas peças que comumente chamamos de biquíni.

A primeira começa com o estilista francês Jacques Heim, que fez experiências com roupas femininas de lazer. Na década de 1930, Heim desenhou alguns trajes de duas peças que Cole descreve como tops de sutiã com saia envolvente sobre shorts, que “eram bastante revolucionários para a época”, acrescenta Cole. Depois veio a Segunda Guerra Mundial e a ocupação da França. Só com a exposição itinerante de moda intitulada “Théâtre de la Mode”, que visitou locais da Europa e dos EUA com o objectivo de angariar fundos para os sobreviventes da guerra e reavivar a indústria da moda francesa, é que a criação do Heim, que em naquela época em que batizou “Atome”, foi visto em um palco mais amplo.

“Não era algo totalmente novo para as mulheres francesas, mas era um pouco vanguardista”, diz Cole, observando que embora Heim continuasse a promover o design, ele não pegou imediatamente e foram feitos ajustes no design para torne-o “menor”. ”Acrescenta Cole. “Foi uma daquelas coisas que gerou uma cobertura da imprensa desproporcional ao seu uso real. Mas foi dada publicidade.